工笔写意学《少帅》，短短几万字的中篇，十几处性描写，几乎没一处落到实处，除了一两处提到乳房，几乎没有提到过其他器官。这是写性的高明之处。牵手和接吻都是，只要能带来心理或情感的变化以达到体现人物性格的目的，或对情节有促进作用，就都是。还有一种情况，老夫老妻，耕耘多次，司空见惯。《她没有结婚》章琰最爱的人是白恣天，可白恣天死了。这是为了展开矛盾。
首先要想清楚，你的小说为什么要写性。我个人认为，为了写而写，是很要不得的，因为小说应该简练，里面的任何一个字一句话，都应该是为了展开故事情节或说明人物性格而写，不然就没必要写。任何文字都是，包括性描写。
如果你的性描写删除掉对小说并无任何影响，那就不要写。毕竟，性是私密而隐晦的，你可以对性很坦荡，但最好不要随随便便就拿出来说。
重说三，
一定得是必须写，才可以写！
一定得是必须写，才可以写！
一定得是必须写，才可以写！
若对写小说没有敬畏的态度，那就没必要刻意去学怎样进行性描写了，随便翻几本黄色小说就够了。
其次，尽量不要写的太细节，更不要夸张。如果你的小说，读者读到性描写的时候，产生了性欲，或者看完了书，又回头把性描写这个段落再看一遍，回味一遍，那你干脆转行写黄色小说得了，写什么故事啊！当然，如果只是为了用这样的段落吸引粉丝关注，那当我没说，我们只是观念不同罢了。
我不会写言情小说，有一段时间特别想学，就去某知名网站上看了几个大神的小说，里面的性描写着实夸张，什么“一下子顶开了子宫口，胡乱搅动一番，小腹瞬间鼓起了一个大包”，看得我忍不住笑，那得半条胳膊长的钢筋才能做到吧？这样写，是为了体现霸道总裁天赋异禀吗？干嘛不直接写个神？
我前面讲，尽量不要写的太细节，这个只针对一般小说，二般小说可以写细节。这个二般小说，通常是指，全篇靠性来推动故事情节。比如像《色戒》、《少帅》、《金瓶梅》，这种小说里，性起到的作用不是点睛，而是桥梁，贯穿全篇。是先性而后情感，性带有一定的目的性，这个时候就适合写细节了。
写细节也有讲究，得写的精彩，全篇嗯嗯啊啊，太不入流。白描手法学《金瓶梅》，整本书三分之一讲性，却花样繁多，比喻精妙，堪称性描写的鼻祖。工笔写意学《少帅》，短短几万字的中篇，十几处性描写，几乎没一处落到实处，除了一两处提到乳房，几乎没有提到过其他器官。
另外，还得注意，短篇小说和中长篇的区别。短篇小说写作要收，收的越紧张力越足，性描写也得收，放开了写故事就散了。长篇小说要放，不是完全放开的放，而是看起来是放，实际上是收，每一句话，都不白写。
张爱玲的《色戒》是短篇，以性带动故事，文中涉及到性的桥段有很多，但因为篇幅和结构限制，不能放开了写，于是，都只一句话带过，且非常隐晦。
写王佳芝第一次给了梁闰生，“偏偏是梁闰生！当然是他。只有他嫖过。”
写王佳芝和易先生之间的性事，“这美人局两年前在香港已经发动了，布置得这样周密，却被美人临时变计放走了他。”
看到这样的句子，读者当然知道发生了什么，这个“知道”却是只可意会不可言传的。这是写性的高明之处。
前面说过，小说里性的作用，是为推动情节或体现人物性格而存在的。
王佳芝怎么通过性，爱上了易先生？这个也交代的清清楚楚。先是对比，“她和梁闰生之间早就已经很僵，大家都知道她是懊悔了，也都躲着她，在一起商量的时候都不正眼看她。”再写当事人和不同人发生关系后的心情的心情，和梁闰生“我傻，反正就是我傻。她对自己说。”和易先生，“到女人心里的路通过阴道。那，难道她有点爱上了老易？她不信，但也无法斩钉截铁说不是……因为没恋爱过，不知道怎么样就算是爱上了”。买鸽子蛋时老易一个眼神，她就确定了，“这个人是真爱我的，她突然想，心下轰然一声，若有所思。”
王佳芝的爱通过性而来，却并没有直白的写性，只写了心理感受，张爱玲最擅长这样描写。《少帅》里，周四小姐和少帅下定决心在一起，要通过性来表现孤注一掷的决心，文里并没有直接讲两人怎样孤注一掷，性描写也只有两句话，但过程中的对话和心理感受却写了满满两页纸。就连事后，她都没放过，“她诧异他睡着了，落地灯黄黯的光线下，这个陈设西洋家具的中式房间起了奇异的变化。熟悉的几案橱柜全都矮了远了，贴墙而立，不加入战斗。他蜷身侧卧，忽然看上去很平凡，很陌生，是新造的第一个男子，可以是任何人，根本不值得费那么多功夫来制作。”
房间不动陈设变化，战斗，都是在讲她第一次和他发生关系之后的心理状态，发生关系后，她其实是有些后悔，也有些茫然的，所有的战斗，不过都是她内心深处的战斗。再看他，很陌生，却又可以是任何人，是通过性对他有了新的了解，讲陌生，其实是在讲一种新的熟悉，性发生之后才有的独特体验。
其后的章节，再也没有像这章一样，对心理变化进行这么细致的描述了，但感受处处可见，进行时，“一只兽在吃她”、事后，“但是他们整夜都没怎么说话，不似往常。”
《少帅》这本书，豆瓣评分很低，很多人都说不好，我个人认为，就感情处理和性对感情的影响来说，是言情小说里的佼佼者。
另外，写性，并不是说，只有锦被翻腾，赤诚相见，才叫性描写。牵手和接吻都是，只要能带来心理或情感的变化以达到体现人物性格的目的，或对情节有促进作用，就都是。
举我自己的小说做例子。《婆婆的镯子很值钱》，周欣和麦通，心理上对对方已经产生了爱情，却因为麦通当时有女朋友，且正处于和女友矛盾很深的状态中，两个人的感情是极度压抑的。然而人的行为通常不受感情控制，压抑的越狠，爆发时就越激烈。刚一见面，就“像干涸了很久的鱼，抱在一起狠狠的亲了起来。很久很久之后，两人才分开。”
不管性描写写了多少字，千万别忘记，要写事发之后人物的心情。我是通过周欣去卫生间卸妆来体现的。她用麦通的男士洗面奶，“麦通的洗面奶是磨砂的，周欣用着脸有些微微的疼，可这个疼，跟她内心的疼比较起来，不算什么。周欣以前没用过男士洗面奶，用着麦通的洗面奶，感觉就像是再次和麦通肌肤相亲，暖暖的，很暧昧。可那磨砂，就像是他怀孕的女朋友，无数次用疼提醒她，她现在做的这些事，都是不对的，是不道德的。”
小说中人物设定，性格越敏感，事后心理感受就越多。反之，可以少一点，但不能没有，只有两种种情况例外，一情况是，她抱着牺牲的心情去上床。这种写也行，不写也行。写是为了讲清楚牺牲后的感受，不写是认为这件事不光彩，不值得说，作者干脆替人物隐藏，假装当事人并没有感受。还有一种情况，老夫老妻，耕耘多次，司空见惯。
一时找不到合适的例子，还是拿我自己的小说举例。
《她没有结婚》章琰最爱的人是白恣天，可白恣天死了。她遇到了老周，不爱老周，却特别想结婚，和老周在一起就是将就，“动情处，章琰差点脱口而出白恣天的名字，这让她多少有些难受。”
事后根本没有一句心理描写，只通过过程中的一个想法表达她对这件事的态度，就足够了。
老夫老妻，司空见惯，为什么还要提到性？这是为了展开矛盾。《婆婆的镯子很值钱》第二章刚开头，就写“石头的手朝刘茵睡裙里滑，刘茵打开他说……”一个想要，另一个不想，这种写法，很多小说或影视剧里都会出现。我这里为什么要写？不写行吗？不行！刘茵这个人，人物设定是一个很计较的小女人。当她在计较利益的时候，是根本顾不上是否扫了爱人的性致，是否不够浪漫，是否会惹人不快的。这时候的性描写，只是一个体现人物性格的细节罢了，不必细说，一个动作足够。
还有一种情况，把性事对比着写，体现人物感受的。
《金瓶梅》里，李瓶儿对蒋竹山心生厌恶，只是因为他的性能力不如西门庆，就说他“银样蜡枪头”。事实上，“银样蜡枪头”的典故出自《西厢记》，红娘骂张生太怯懦，说他“苗而不秀，银样蜡枪头”。红楼梦里，黛玉取笑宝玉，也曾说过这几个字，无论是红娘还是黛玉，说这几个字的时候，说的都只是字面意思，跟性毫无关系。但当李瓶儿用的时候，就有了对比的意思。
性描写，比喻用的好，能让人会心一笑。比喻用不好，只写感受也没关系，现代人读现代小说，写的太隐晦，未必有耐心看，自己把握度就好了。
那么，得不到的性有必要写吗？
当然，只要是为了推动情节或体现人物性格，都有必要。
《她没有结婚》，章琰反复受情伤，自暴自弃时，夏晓军找到她，索取性，“章琰头乱摆，躲着他的吻，只说，不可以，夏晓军，你不可以……”这里写索而不得，主要是为了写三点，一，夏还爱着章，尽管是很悲哀的爱着；二，章虽然已经自暴自弃了，但她还是有底线的，有些人她不会碰，比如说她曾经真心爱过的夏晓军。和别人她不觉得自己脏，和夏她会这样看不起自己；三，为后面的情节开展做铺垫。这件事之后，章琰找回了自己，爱情观和性的观念有了一次升华。
那个朋友最后问，没有性经验，怎么写性？你以为每个写小说的人都只能写他们经历过的事情？不是的，只是他们看得多而已。你猜我究竟看过多少本黄色小说，才总结出黄色小说的写法在以故事为主线的小说中使不得么？不告诉你。
涉及生活的小说，可以不写性吗？当然啦！我最爱的《飘》，斯嘉丽嫁了那么多次，全文几乎没有任何关于性行为的描写，多么棒！所以前面说的“必须”也仅仅只是你个人的观念。如果你认为没有特别“必须”，那就不写。
最后，还有两点忠告，第一，尽量别学外国文学作品里性的写法，外国人的脑回路和中国人不一样，外国女人对性的理解也和中国女人不同。他们的性描写，尽管也是为了推动情节发展，但怎么读都觉得淫而不美（个人观点）。第二，以上所有经验，都只针对女性作者，男作者就不要学了，你要这样写，只会显得娘，会丢掉一大票女粉丝的。男作者写性，抖抖机灵，讲讲黄段子就够了。
别学冯唐，要多学王小波。
——————
作者陈果，已出版长篇小说《我的漂亮朋友》、《婆婆的镯子很值钱》、《她没有结婚》
更多文章发于微信号“名字里都有个狐”（name_hu0307）
原创文章，转载需获得授权
