虽然剧中并未交代清楚，但合理推断达西是特意去找Lizzy，而非不小心巧遇她。此段落发生在达西的姨母跑来找Lizzy兴师问罪之后，由于姨母希望Lizzy承诺永远不接受达西的求婚，Lizzy却不肯答应。姨母气急败坏地回家告诉达西反而使他重燃希望。她开始为自己的婚姻、爱情与未来感到担心。另外，同样强调女主角迷蒙忧伤眼神的一幕，就是Lizzy在狠狠拒绝达西第一次求婚后，跟亲戚去乡间旅行，Lizzy站在高处远眺的时候。在我心里，凯拉简直是唯一能演Lizzy的人。
任何一个极端迷恋小说《傲慢与偏见》的人，对于每一种重制版本，不论是电影或迷你剧集，两小时或六小时，都一定有很多意见。更何况，内容如此丰富的文学作品，在影像化的过程中必然要改编、删减不少元素。然而书迷的偏执度又相当高，任何省略都可能造成观众席上的捶胸顿足与哀嚎连连。所以每次拍摄，一定都很要编导的命。就连普遍评价极高的1995年迷你剧集版，其中遗憾仍不少。
我看过1940年美国拍的电影版、1980年BBC迷你剧集版、1995年BBC迷你剧集版和2005年凯拉·奈特莉演出的电影版。考虑电影版本的时间限制，2005年的版本已经是非常优秀的了，虽然有几个小缺点让人遗憾，但瑕不掩瑜。我先从缺点讲起，再谈它的许多优点。
首先，没看过原著的人，恐怕会不懂这段故事有什么迷人之处，因为原著里不少着心的转折心的转折，在电影中都被淡化了。伊丽莎白起初应该要很讨厌达西，片中却淡化成好像伊丽莎白只是不高兴自己被他称作“凑合”而已；达西的情绪转折也不明晰，到底是一开始不喜欢伊丽莎白，后来才喜欢，还是一开始只是言语上挣扎，心里却喜欢她？影片后半段，针对伊丽莎白由恨转为爱的感情，来龙去脉描述得也很不清楚，不具说服力。这种情节设计造成许多戏剧性消失了，也让人不懂主角到底在想什么。
另外，有些桥段，编导保留了原著的发生场景、人物与剧情走向，但新编了对话。可能我太迷简·奥斯汀的文字了吧，觉得有些对话一改掉，某种特有的味道与诙谐就消失了，有点可惜。
比较小的缺点则是剧中某些地方明显在赶戏，对话太过急促，当然，套入剧情还是解释得通，例如双方在吵架等等，但总觉得速度快得有点不可思议。
不过，我也了解，为了将内容压缩成两小时的电影，以上可能都是必要之举。本片也有许多值得赞赏的地方。
为了弥补剧情的大量省略，编导试着用一些小细节增加观众欣赏时的幸福感，有些镜头即使不到一分钟，却很令人记忆深刻。例如伊丽莎白的姐姐简在宾格莱家病倒时，伊丽莎白去看她，她俩离开宾格莱家时，达西紧握着伊丽莎白的手扶她上马车，却旋即回头进屋，镜头先拍伊丽莎白颇为讶异的表情，再特写达西进屋时的手部动作。此种安排不仅凸显了达西“想爱不敢爱”的挣扎，伊丽莎白的诧异也提供了让女性影迷很想自我投射的情境──达西这种富有、高傲、挑剔、连跳舞都不愿意，还曾说伊丽莎白的长相只是“凑合”的男人，难道心中对伊丽莎白不如想象中那样不友善吗？若是如此，那是什么原因呢？这种暧昧情愫非常动人。
另一个让人留下深刻印象的画面，想必是达西于晨曦中露着胸毛走来向Lizzy（伊丽莎白的昵称）示爱的场景。
这一段当然太扯了，当时的社会礼教应该没这么开放吧。虽然剧中并未交代清楚，但合理推断达西是特意去找Lizzy，而非不小心巧遇她。在这种状况下，达西竟然连衣服都不穿好就在外乱晃，未免太不合理。但相信大多数书迷并不会责怪这种编排，因为它满足了不少人的浪漫幻想。此段落发生在达西的姨母跑来找Lizzy兴师问罪之后，由于姨母希望Lizzy承诺永远不接受达西的求婚，Lizzy却不肯答应。姨母气急败坏地回家告诉达西反而使他重燃希望。于是，第二天天还没亮，Lizzy独自一人在草原上散心，达西也从远方走来，两人第一句话就是“我睡不着”、“我也是”。从男主角短而急促的回应语气，显现出某种“再不向你问清楚我就要疯掉了”的强烈感情。看到这种有钱胸毛男对你一副猴急的样子，女性同胞一定是看了凤心大悦。而且，这段对话的语气中从一开始就有某种轻松，这是影片片中Lizzy与达西的对话中，第一次出现这样的气氛，不像以往从冷漠、剑拔弩张到尴尬不知所措，这段话的开头已经预示了剧尾的喜剧结局。
除了某些改编剧情颇优秀以外，本片的运镜也到了炫燿的地步。导演在开场就给大家一个一镜到底的高难度画面；其后几个舞会场景上的镜头移转，暗示着各种情感纠葛；导演更擅长运用光与影的转换，暗示故事主人翁的心境，使得整个画面气氛变得浪漫唯美。
在刚提到的晨光露胸毛求婚的桥段中，光影更是美到极点，如果跳脱出书迷、影迷的角度，变成一个愤世嫉俗的旁观者来看，一定会想喊：太扯了！最好是这样！尤其当他们互相表完心意，达西捧着Lizzy的脸，两人额头轻轻相靠，镜头从原先的斜拍转为正面，刚好让耀眼的日出从两人之间透射到观众眼前，噢天啊，这就是传说中的真爱的光芒吧！
女主角在秋千上的画面也堪称经典了，本片虽然得赶在两小时内将许多内容拍完，导演倒是舍得让这幕没有对白的画面延续个半分钟以上。这个镜头出现在Lizzy与好友夏洛特的对话之后。夏洛特将与又呆又谄媚的Mr. Collins订婚的消息告诉Lizzy，Lizzy万分惊讶，不敢相信自己的好友下半生要与那人度过。此时夏洛特很不高兴，告诉Lizzy："Not all of us can afford to be romantic!" 夏洛特生气地走了后，留下Lizzy一人坐在秋千上晃呀晃。镜头一会儿拍摄她迷蒙的双眼，又转而透过她的眼观看周遭的一切，阴沉的天空开始下起雨，院子里的土地转为泥泞，不用旁白说明，也知道Lizzy心情很不好，在思考夏洛特说的话与做的决定。她在想着自己的家境、将来父亲的财产得由Mr. Collins继承、还有夏洛特说的“我27岁了还没嫁掉，对家人已经是个负担”。她开始为自己的婚姻、爱情与未来感到担心。这些烦死人的东西，说出来就不美了，但用画面呈现的时候，却是如此迷人。
另外，同样强调女主角迷蒙忧伤眼神的一幕，就是Lizzy在狠狠拒绝达西第一次求婚后，跟亲戚去乡间旅行，Lizzy站在高处远眺的时候。这一幕在1995年迷你剧集版也有出现，但女主角的诠释方式比较开心，还兴奋地说“Beautiful!”；2005年的电影版中，女主角看起来却孤独而忧伤，我本人比较喜欢这种诠释，因为这在心境上似乎表达了女主角拒绝达西求婚后，看了达西对某些误解的澄清信，慢慢发觉到自己可能因偏见而误会了他，某种后悔与惆怅在Lizzy心中千回百转，观众一定会被这幕安排深深打动。
而且，除了美感所需，本片的运镜手法也有言简意赅的效果。例如片头的一镜到底画面，Lizzy先从外面边看书边散步回家，点出了她的两大兴趣──阅读与散步；随着Lizzy进屋内，画面呈现班内特家的样貌，让观众可以大致了解他们的经济状况；拍到Lizzy姐妹的画面也表达了几个女生的不同个性，例如玛丽很文静、简很像妈妈、另外两个妹妹则是又吵又闹；最后带到众家姐妹靠在房门外偷听父母对话，原来有个年轻单身的有钱男人在附近租了住宅，开启了故事主题。这么多的背景，就在这段一镜到底的美丽画面中交代完毕。
本片的叙事手法，跟我先前提过的《墨攻》，是个很明显的对比。《墨攻》把故事卡成一段一段的，《傲慢与偏见》则是用流畅自然、让画面说话的方式，整部片一气呵成，功力差很多。
除了这些“炫耀级”运镜以外，本片配乐也堪称一绝，作曲家是意大利人，果然很浪漫。得体地搭配主角时而内敛忧伤、时而恬静自如的情绪，尤其搭上英国绝伦的美景，配乐更是如潺潺流水般，将英国乡间的宁静自适完美地烘托出来。
最后我必须大大赞扬一下选角。难得能有像凯拉·奈特莉那样的女演员，年纪够轻、拥有美丽的大眼睛，又拥有绝佳的演技可以演活Lizzy的慧黠与执拗。在我心里，凯拉简直是唯一能演Lizzy的人。1995年饰演Lizzy的詹妮佛·艾莉演技也很好，眼睛也很美，但看起来太像妈妈了，她先天条件就没有那么适合。
男主角马修·麦克费登非常棒，我以前看过他在迷你剧集《如今世道》的演出，他演的浪子颇有说服力，岂知在《傲慢与偏见》中他完全转型成一个不擅社交却深情款款的新好男人，蛮厉害的。何况在科林·菲尔斯（1995年版《傲慢与偏见》的男主角）的阴影下，他能演出自己的味道，还诠释得很不错，实属难得。尤其他第二次求婚时的帅模帅样应该打动很多女影迷的心吧。
至于其他角色，除了宾格莱的造型怪了点，尤其是发型，大致上都不错，尤其Lizzy的姐姐简也选得很好。
总之，我觉得2005年版《傲慢与偏见》，全然采用极为浪漫的处理方式，将叙事过程提升为艺术，非常唯美动人，使我前面提过的缺点都变得不那么重要了，有兴趣的可以欣赏一下。
#傲慢与偏见#
