我和《雪夜的隐喻》亦是如此。《雪夜的隐喻》共分四个小窗，分别是——春之卷：精神的原点；夏之卷：困局与突围；秋之卷：独自叩门；冬之卷：雪夜的隐喻。在这本诗集里，记叙或者述说的都是简单平凡的事物，但是徐老师点石成诗，赋予最普通事物诗意，心有戚戚，陌上花开。挥手作别秋歌，迎来冬雪。
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走进书房去的阅读理解
17诗意的阅读诗意的蜗居
读《雪夜的隐喻》有感
《雪夜的隐喻》是五峰的美女作家徐述红的诗歌集，有着土家女儿的诗意情怀，一首首诗歌好比挂在风中的一串串风铃，奏响美妙的音符。一本好书，在茫茫书海中，好比一叶小舟，一个读者，在茫茫人海中，好比一个摆渡人，哪一叶小舟会巧遇哪一个摆渡人，哪一本好书会巧遇哪一个读者，一切都是未知数。一切也都是故事。我和《雪夜的隐喻》亦是如此。有缘千里来相会，无缘对面不相逢。
记得那是2014年9月19日，我前往宜昌参加一个活动，与此同时，正好又有一个宜昌市著名作家签售会活动，半个小文人一枚，自然欣欣然参与。也就是在那个签售会中，我偶得了这本书。可以说同道中人，同是作文写文人，深深知道一本书从写作到出版，浸透了作家多少心血，尽管徐老师在新书首页写道“赠韩裕平先生惠存。徐述红。2014年9月19日。”但是还是付钱了，这是对一个作家的尊重，这是对作家劳动的尊重，这个时代，免费的东西太多了，作家被深深伤害了，甚至可以说被谋害了，不是吗？
这便是我和《雪夜的隐喻》的故事，是偶然中的必然，否则，在这世界上，我不知道《雪夜的隐喻》这本诗集，不会有缘结识徐老师，那么那本书，也不会知道有韩裕平或者说九条命这个读者，徐老师也不知道有我这个特殊读者。想想，确实如此，颇有意思。一本好书在手，唯一的亲近，就是阅读，唯一的亲密，就是好好阅读。
《雪夜的隐喻》共分四个小窗，分别是——春之卷：精神的原点；夏之卷：困局与突围；秋之卷：独自叩门；冬之卷：雪夜的隐喻。可谓匠心独运，四季分明，这就是诗人，这就是诗集呢。在本书作家的自序里面，诗歌的温度，好比春之阳，夏之向日葵，秋之金菊，冬之腊梅，原来，诗歌像炉火，是有温度的，这真是好得很。徐老师说：“所有的故事，一粒粒都在诗里继续，”多么鲜亮的句子，故事是一粒一粒的，似乎看得见，摸得着，触得了，禁不住叫人拍案叫绝，满面潮红了。
在这本诗集里，记叙或者述说的都是简单平凡的事物，但是徐老师点石成诗，赋予最普通事物诗意，心有戚戚，陌上花开。在《与羊儿同行》里，有这样的句子：“我的脸晒成了一面向阳的山坡，所有的心事晾成了颗粒状的结晶。”在《两棵树》里，有这样的露珠晶莹：“只能以影子的方式相拥。”还有空谷的幽兰，还有一夜的春梦，还有听雨，有别于男诗人的粗犷豪放，女诗人本身就是一首诗，像草尖尖上的无数个太阳，像荷叶上千千万万颗滚来滚去的珍珠，心思细腻，情感跳跃，建筑的美，节奏的美，音乐的美，美在了一起，美在了他乡，更美在了故乡。
徐老师说：“纤细的雨脚跳来跳去，”又说：“盛开和凋谢了的窗子的影子，”又说“雨浇灭了花的火焰，”又说“故乡清秀的身影，伏在我潮湿的肩头哭泣，”分外喜欢，喜欢里盛满浓浓的蜂蜜。于是，《往事》来了，《望乡》来了，《回家路上》来了，《骑摩托车的人》来了，《不老的渡口》来了，《后河》来了，《天池河的钟声》来了，《母亲》来了，《爸爸·柚子树》来了，来了，都来了。于是感叹，什么都是诗，什么都有诗意，原来我们一直半睡半醒呀。生活之中处处是诗歌，处处有诗意，我们一直诗意地栖居，可是我们为什么找不到诗歌呢？不是生活之中缺少美，而是缺少发现美的眼睛，我们太浮躁了呀！不是生活之中缺少诗歌，而是缺少发现诗歌的眼睛呀！徐老师似乎是个特例，我仿佛看到她扛着一面鲜艳的诗歌大旗，行走在茫茫雪域上，身后跟着一群群羊儿，还有一群群诗歌的崇拜者和朝圣者。那面大旗在雪风中高高飘扬，就像是诗歌的眼睛。
春渐渐走远，夏渐渐走近。在夏季篇里，在《无眠》之中，徐老师说：“赶着一群羊在梦的入口游荡，”真有意思，一个无眠者跃然纸上。又说：“夜用黑洞洞的眼睛盯着我，”一个失眠者在纸上打滚儿，打躺儿了，多么形象。这不由得叫人想起小时候，妈妈说睡不着就数羊吧，可是我说要是羊也睡不着，怎么办呢？妈妈失语，我也无语。怎么办？我至今也不知道怎么办，不知道徐老师创作这首诗歌的时候，是否也捞起了类似这样的故事呢？
在《前往》里，徐老师说：“棉田里闪烁一片星光，”在《给你》里，徐老师说：“夜是一朵疲惫的玫瑰，”又说：“我只想化成阳光下的雪，融进你结实的胸膛，”还有《你说，你想哭泣》，还有《守候》，还有《带我去哪儿》，还有《失火的天堂》，等等，像是月下的窃窃私语，又像是仲夏繁星满天的对白、告白乃至独白。诗歌的温度可见一斑，困局与突围，就像一个小女孩躲在门背后，透过门缝窥看大哥哥大姐姐谈恋爱，又恰似一个小女人对镜自照，或者在残阳如血的天空下喁喁独行。
五月的麦穗回家以后，是谁叩响门环，奏响秋歌？是诗人自己。在《如果可以》里面，诗人听到了蟋蟀的呼吸，在《从不幻想》里，大雁给天空缝上了黑色的拉链，在《柴埠溪的夜》里，银河的确很宽，却装不下牛郎的惆怅，从无形到有形，从抽象到具象，成功抵达诗歌的河流。在《磨基山的月光》里，此岸有人看彼岸，彼岸有人看此岸，大有卞之琳《断章》的味道，我站在窗前看风景，看风景的人在看我，明月装饰了我的窗子，我装饰了别人的梦。
挥手作别秋歌，迎来冬雪。诗人一句“在遥远的大山里，在向阳的山坡上，我——在——等——你，”仅此一句，心里暖暖。不由得想起前不久刚刚结识的诗人王涛，他写给守庙老诗人徐老的一首诗，只有简单一句“有阳光的日子，我去看你，”叫人心河闪亮，泪语晶莹。
掩卷，诗人在后记里说：“每当我孤独、躁动和盲目时，诗歌便成了安顿我灵魂的天堂。”这是诗人所说，也是我内心深处生生不息的回音。合上书页，不知不觉，我也成了一个诗人，诗意的阅读，诗意的蜗居，蛮好。
修行浅浅，还不敢对《雪夜的隐喻》动解剖刀，深深解读，只能采摘一片云，一枝叶，一朵花，一瓣雪，一滴水，一粒梦，编织一幅铺满祝福的十字绣，挂在心间，也挂在诗歌的神殿，接受诗人们目光的抚触。
