东方卫视和安徽卫视播出的《大好时光》接近尾声。目前在东方卫视的收视率已稳站1点以上，安徽卫视也接近1个点，两台的平均收视率在今年播出的剧目中均名列前茅。传统海派剧的细腻温润仍在，新海派剧的时尚明丽初见端倪，这是《大好时光》的显著特点。以中国13亿人的人口基数，抓住小众就是胜利。颜值，CP，玛丽苏，是青少年亚文化离不开的三大件。在“一切唯90后马首是瞻”的口号声中，中国电视剧正在发生全面倾斜。
东方卫视和安徽卫视播出的《大好时光》接近尾声。该闹的已经闹过，该哭的已经哭过，该走的已经走远，该来的已经到位。情路坎坷的袁浩即将迎娶他的真命夫人。
这部剧由王丽萍编剧，夏晓昀导演，胡歌、王晓晨、许亚军、周楚楚、徐百卉、韩东君、鲁伊莎主演。目前在东方卫视的收视率已稳站1点以上，安徽卫视也接近1个点，两台的平均收视率在今年播出的剧目中均名列前茅。网络播放量以每天1亿多的速度推进，总播放量已破20亿。可以说，这又是一部网台两线告捷的热播剧。
传统海派剧的细腻温润仍在，新海派剧的时尚明丽初见端倪，这是《大好时光》的显著特点。
1“反玛丽苏”叙事
都市情感剧发展到今天，常态的生活和极致的情感都有过大量的书写，大类型下的小类型也是一阵又一阵风。狗血家斗剧不流行了，造人育儿剧翻篇了，奇葩儿子男闺蜜来过了...但不用担心，生活的丰富性永远不是文艺的笔墨能写尽的，人性的多面性总会在新的时空内闪亮。《大好时光》选择的切入点就是与众不同的。
荧屏上流行什么？颜值，CP，还有玛丽苏。颜值是戏剧表演一直以来的要求，只是看脸风于今为甚。站CP是腐女们的小圈子文化，经过媒体的鼓噪和她们自身的努力，已经成为网络主流文化。玛丽苏是一种叙事模式，女主角身负人类的一切优点，偏偏命途坎坷，幸好有男主角和男配角们追求、拱卫，终能化险为夷，幸福美满。这种写法在古装偶像剧和民国虐心剧中颇为流行，已经取代“杰克苏”成为当下电视剧叙事中的显学。
《大好时光》的不同之处在于，它走的是“去玛丽苏”路线。剧中袁浩的三个女朋友都无法装进这个框框，支线上的张雪儿和简卉同样不能对号入座。
初恋女友姗姗和袁浩在校园中的那段恋情，本来可以作为玛丽苏的起点，可是编剧让她一毕业就去了美国，一走十年。归来的姗姗已经是一朵“中西合璧”的奇葩。世界观和知识结构全盘西化，吃个饭还要规避一次性筷子和塑料汤勺。价值观却残存着上海人的精明务实，逼婚的小花招层出不穷。然而，十年过去，物是人非，姗姗要以强势的姿态规划她和袁浩的未来，袁浩骨子里却不像外表一样温顺和煦，任人摆布。几个回合下来，结局只能是分手，理性的。
飞来的女友夏冰冰，和玛丽苏更不沾边，根本就是“白莲花”的反面，她的心机之深、手腕之多那是无愧于“智多星”称号的。可是婚恋之路是马拉松，驾驭男人的最高境界不是用诈术来哄骗他，而是用魅力和付出来感召他。伎俩终有穷时，精神向心力才颠扑不破。夏冰冰的戏法很快就千疮百孔，这段感情也只能哭闹而终。
正确答案其实一开始就出现，先对抗再相得是常见的进阶之路。茅小春隐忍克己，深明事理，长得也美，按传统标准来看已经是打着灯笼难找的好女孩儿（袁父就特别喜欢她），袁浩为什么不第一时间把她摁住？按照剧情逻辑来说，袁浩是在破碎的家庭中长大，感情上从来就不是主动型。偏偏茅小春也是如此，两个人不明不白地就成了“哥们”。
姗姗是“劲劲儿”的高冷，夏冰冰是肤浅的心机，不招人喜欢是正常的。茅小春的女汉子气质于今很有普适性，可是她也有现实中女汉子们所不欣赏的特点：不争取。在姗姗面前礼让，还可以说是风度。在夏冰冰面前也不争，就有人要抱不平了。观众如果把自己代入这个角色，会觉得憋屈，要吃下去多少不甘，才能苦尽甘来？
但电视剧终究不是只有玛丽苏一种文体，观众的需求也是多样的。以中国13亿人的人口基数，抓住小众就是胜利。而且，任何大热之作，归根结底只是抓住了小众。《夏洛特烦恼》14亿票房，也就不到5000万观众入场观看。《大好时光》中三款女性和一个上海男人的纠葛，还是抓住了很多观众的眼球，引发了不看不休的共鸣，收视率和网播量双红便是明证。
2温婉现实主义
当下的都市情感剧流行温暖现实主义。刘江的《咱们结婚吧》《咱们相爱吧》系列，李路的《老大的幸福》《坐88路车回家》系列，莫不如此。王丽萍的创作大体也在这一范畴之内，只是由于她的女性视角和个人性格，她的作品呈现的面貌略有不同，可称为“温婉现实主义”。
与王丽萍接触过的人都知道，她的脸上常挂着微笑，不急不躁。写剧本是艰苦的劳动，她从来不搞大会战，总是谋定后动，每天写出一定的字数，匀速抵达终点。经营公司的人都在谋划上市，她虽然也有了“出品人”的头衔，但目的是保障作品的完成度，对资本快车淡然以对。
一个人的人生态度总会反映在作品之中。电视剧不能没有矛盾冲突，《大好时光》中有性格缺陷的比比皆是：姗姗的阳谋，夏冰冰的阴谋，庞阿姨的偏私，等等。戏剧冲突不能仅靠误会巧合，有“坏人”才有好戏。但王丽萍没有把她们写成真正的坏人，在完成了戏剧任务后，又笔锋一转，写她们的苦衷，写她们的悔恨，以可以被人原谅的姿态离场...
姗姗和袁浩在哈雷摩托上告别的那场戏，她的理性和深情同时迸发，是很有些动人的。夏冰冰临别声泪俱下，足以见出虚荣功利的人也会动感情。庞阿姨就不用说了，恨起人来不惜陷害人家，忏悔起来也不吝于当众道歉，自我审判。写过这么多戏以后，王丽萍似已看淡世间的纷扰，能原谅所有人性中的偏执和蒙昧，她的笔下没有彻头彻尾的混蛋，即使阶段性地成为可恨的家伙，最后也总有峰回路转的机会。
20,30,40，每个台阶上都有不同的风景。朱涛和简卉的“三进围城”，道出了“相爱容易相处难”的真相。罗一洋和张雪儿闪婚后开始磨合三观，道出了“人生没有快进键”的真谛。袁浩的三款女友是提炼之后的典型人物，每个人物身上都带着当代女性的性格符码。不管你喜欢不喜欢她们，文艺作品不仅是迎合、抚慰，镜像功能也是题中应有之意。
笔端常有人生真相，才叫现实主义。下笔每含慈悲，不肯赶尽杀绝，是为温婉。温婉是个人特点，也是电视剧创作环境所要求的一种执中。执中可以远行，但对艺术家来说，在某些时刻偏激和凶狠一些，抵达人性幽暗的洞穴，发掘不毛之地的风光，会有更大的冲击力和感染力。
颜值，CP，玛丽苏，是青少年亚文化离不开的三大件。在“一切唯90后马首是瞻”的口号声中，中国电视剧正在发生全面倾斜。《虎妈猫爸》、《大好时光》的存在证明，传统现实主义并不过时，聚焦火热生活仍有出路。一窝蜂是资本爱干的事情，而创作本质上是孤独的事情。这一点不会改变。
【文/李星文】
dusheme
有观点、有态度、有温度的行业资讯与交流平台
【影视独舌】
由资深媒体人、影视产业研究者李星文主编，提供深度的影视评论和产业报道。追求高冷、独立、有料，助大家涨姿势、补营养、览热点。涵盖微信公号，微博，博客，网站，今日头条，百度百家，新浪、网易、腾讯、搜狐自媒体等10大平台。
