这样的曝光率意味新加坡已真正跻身于天下名城之列，广为世人所认识。当然来临的“特金会”还会扩大效应，使新加坡进一步凸显于世界地图上。可是这一次的《文》却完美示范何谓动漫产业中彻底商业化的典型。此类过渡式的剧场版制作，一般上很难有什么实质性突破全盘轨迹的剧情发展。
《文豪野犬：DEAD APPLE》讲述泉镜花对战“夜叉白雪”。
本周影评
近年来，日本动画片出现新加坡以及本地地标的频率已悄然略升，不知道大家是否注意到？
动画系列《鬼灯的冷彻》第一季（2014年）片尾曲画面没来由地出现很魔幻的鱼尾狮像，当年初见之时还觉得有点错愕。上周老吴观看《文豪野犬：DEAD APPLE》时，开场才没多久，剧中武装侦探社开会，演示中提到有超能力杀手神秘毙命于新加坡，映现的画面赫然是被无数扑克牌钉死在鱼尾狮像上的男子，整个放映厅现场却已是连一个稍觉有趣的微笑都没有了。
纽约人看复仇者联盟在纽约摩天楼之间大战外星军团，无感；香港人看《环太平洋》（Pacific Rim）中巨型机器人与怪兽在香港市内互相厮杀，同样无感。我们看银幕上刀光剑影下的新加坡，也已是快速逼近这种习以为常的淡然。
这样的曝光率意味新加坡已真正跻身于天下名城之列，广为世人所认识。当然来临的“特金会”还会扩大效应，使新加坡进一步凸显于世界地图上。周润发在2007年《加勒比海盗：魔盗王终极之战》（Pirates of the Caribbean: At World's End）站在海盗村笑眯眯地说了一句“Welcome to Singapore”，好些国人就勃然发作，怒斥为有辱国家形象——这种狭隘的岛民胸襟今已一去不复返，其实才是更为可喜可贺的发展趋势。
除了上述的观察之外，《文》还有什么可让老吴细评的价值呢？答案是：全然没有。
续瘾的空弹
负责制作的动漫工作室BONES大有名气，曾带来挺叫人难忘的动画系列，如《棺姬嘉依卡》（2014年）、《流浪神差》（2014、2015年）以及《赤发白雪姬》（2015、2016年）。可是这一次的《文》却完美示范何谓动漫产业中彻底商业化的典型。惯常的荒诞与违情违理（包括物体运动的违反物理）就不必说了；此中毫无闪耀的内涵或启示，也没有真正的惊喜或悬疑，只有情节上的轻率、仓促与晦涩，加上空洞且肤浅的“酷”，以每分钟数百发的速率迎面射来的种种老套，以及自以为精彩绝伦的感官轰炸。
在某种意义上，这是一点都不奇怪的。所谓“剧场版”的《文》，不仅承接第一与第二季《文豪野犬》动画系列，显然同时也是通向未来第三季的一种过渡。此类过渡式的剧场版制作，一般上很难有什么实质性突破全盘轨迹的剧情发展。它再怎么震天价响、爆破连连、哭天喊地，本质上也只是个不痛不痒的插曲。它只能重复一大堆我们已经看过的内容，听过的义勇宣言，尝过的感觉，流于表面般地续一续既有粉丝的瘾头而已。
换言之，这纯粹是一种试图从粉丝钱包里尽量多榨出一点钱财的工具。对自己稍有要求的人从中连半点新奇的娱乐都得不到，精神营养就更谈不上了。
朝生暮死的我
老吴在上周的放映厅里环顾四周，只见正在享受学校假期的年轻观众。我看不出他们对于《文》“享受”到什么程度，心里忍不住担忧年轻人的品味被这种娱乐空弹长期败坏。空弹平常真的是很多，漫天蝗虫般充斥着市场。观众们是否了解自己所消费的是什么样的“垃圾食品”？ 难道向来都是一方愿炒，一方愿吃的可悲局面？我不清楚。
老吴只知道人生如朝露，瞬间即逝。数十年后或几百年后，世上可能出现足以让我“哇”一声哭倒在地，为之奉献灵魂的神品中的神品——但是到时我已化为尘土，无缘得见。我能欣赏到的，只有短短一段今生刚好能够遇上的作品。这是极其有限的福气，我要爱惜，要养目，要把眼睛和脑袋尽可能留给最棒最奇妙最激荡的“美食”，否则就太对不起在茫茫宇宙中朝生暮死的我。
老吴身为影评人，看什么片子未必有选择的余地。但是，读者们，你们有。何不善待自己，宁断勿滥呢？挺胸面向滥造滥射的娱乐产业，当个只肯接下真枪实弹的死士——颗颗见血，即是回应当前这个腐朽时代的悲壮火花。
