米歇尔的儿子文森特软弱无能，喜当爹也乐在其中，母亲艾伦沉醉于鲜肉猛男拉尔夫的温柔乡，甚至当众宣布已和其订婚，前夫理查德违背承诺和一个正值妙龄的瑜伽教练恋爱。在公司，桀骜不驯的员工当面顶撞米歇尔，更有甚者，将米歇尔与游戏中的人物捆绑制作米歇尔被性侵的视频，在公司内部传播。影片开始于这场性侵案件，也在性侵案的告破中到达高潮。然而事实上，在很大一部分人的意识里，女权仍是居于男权之下。
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注：法国电影《Elle》中文译名为《她》，为了和斯派克·琼斯导演的《她》相区别，本文将以原名《Elle》指代中文译名《她》。
在不久前刚刚落幕的第74届金球奖上，法国影片《Elle》荣获得最佳外语片奖，现年63岁的女演员伊莎贝尔·于佩尔也凭借在《Elle》中的出色表现摘得最佳女主角的桂冠。
在《Elle》中，于佩尔所饰演的女主人公米歇尔是一个传统意义上的女强人，多金、独立。游走在平常且复杂的人物关系中，处理着各种细碎的生活琐事。 即使不知名者被入室性侵也安之若素，照旧将自己的生活处理的井井有条，凭着自己独立的人格站在食物链最顶端。
米歇尔的儿子文森特软弱无能，喜当爹也乐在其中，母亲艾伦沉醉于鲜肉猛男拉尔夫的温柔乡，甚至当众宣布已和其订婚，前夫理查德违背承诺和一个正值妙龄的瑜伽教练恋爱。
在公司，桀骜不驯的员工当面顶撞米歇尔，更有甚者，将米歇尔与游戏中的人物捆绑制作米歇尔被性侵的视频，在公司内部传播。
这一切看似平常却暗流涌动的事情，构成了米歇尔的全部生活。她不仅要忍受父亲的罪孽加诸在自己身上的种种骂名，还要忙着给儿子选房子，和帕特里克调情，给前夫的女友使绊子，调查制作恶搞视频以及性侵自己的人。
在复杂的人际关系中，米歇尔尽量保持简单，她和每个人都保持着既亲近又独立的关系。在处理事情时，绝不拐弯抹角，拖泥带水，直面赤裸的真相。有一种我做了就敢承担，就算天塌下来也有办法解决的迷之自信，底气十足。即使在睡了闺蜜老公这件事情上，也毫不避讳的主动向闺蜜坦诚。
米歇尔倾倒于英俊的邻居帕特里克，主动和他分享自己做奶奶的喜讯，拿着望远镜把他当成性幻想的对象，甚至和他还原父亲犯下的种种罪行。即便得知他就是入室性侵自己的人，米歇尔依旧玩火的诱惑他，甚至主动配合他玩暴力的性侵游戏，最后水到渠成、毫不留情的将帕特里克爆头。影片开始于这场性侵案件，也在性侵案的告破中到达高潮。米歇尔将帕特里克一步一步的带进自己的复仇圈套的同时，也让自己全身而退。
米歇尔就像一个复仇女神，出生在一个扭曲的家庭，在世人异样的眼光中艰难长大，最终爬上食物链顶端，傲视一切。反观影片中的男性角色，每个人身上都有明显的缺陷。
情人罗伯特只用下半身思考，自诩床技一流，精虫上脑，不管任何时间场合，不在意对手是否身体状况不佳，只求一炮之欢；
儿子文森特对工作没有长久的耐心，安于现状，为了维持关系对女友百依百顺，甚至对于两个白人生出小黑孩的这种明显的喜当爹，也不愿去面对，自我麻醉；
前夫理查德是一个天马行空的作家，总是有些不切实际的幻想，在他眼里，不做就永远不会失败；
寄生虫拉尔夫凭借着自己伺候女人的“一技之长”，心甘情愿的做着小白脸，在米歇尔收回房子的时候只能拿她父亲所犯的罪孽惩口舌之快。
这并不是导演为了凸显女权而对男性人物的刻意打压，影片中除了帕特里克的性障碍是少数情况，其他的男性角色大都代表了当代男性的一些通病。影片中的部分男性角色将性作为压制女性的绝对权力，通过实施性侵、制作性侵视频，亦或是一些淫秽的语句企图从心理上击垮对方，然而这样一群将性视为压制工具的男性才是影片真正的弱者。反而是片中的女性角色，像个女战士一样去迎击生活中的各种难题，从不设法逃避。他们睥睨男权，将性与爱分开，追求身心的绝对自由，拥有对自己人生绝对支配的权利。
当然，这部电影并不是对一个女人生活的简单记录，影片中所涉及的人性更值得探讨。我们总愿意把人区分好坏，但并不是只有坏人才会害人，所谓的好人也会。
在影片中，真正造成伤害的往往都是好人。米歇尔的父亲杀了人，一些自诩未作恶的好人将怒气报复在米歇尔和她母亲身上，认为做一些往米歇尔身上撒了剩饭、从车内往外扔披萨等泄愤的事就站在了正义的制高点；对信仰忠贞不二的圣母瑞贝卡，知道丈夫的心理障碍和暴力行为，却一直纵容丈夫帕特里克对米歇尔的性侵，并且在很多时候还递送神助攻；警察在帕特里克被爆头后来到现场调查，脱口而出的第一个问题竟然是问米歇尔和帕特里克有无奸情。这样一群带着所谓正义的光环作恶的好人，才是影片中以及生活中真正让人不寒而栗的存在……人性就是这样深不可测，人类最大的敌人往往是人类自己。
在影片上映后，由于米歇尔的无所不能，一度让很多人认为这是女性主义的春梦。米歇尔清楚的知道自己要什么，对自己的生活有绝对的支配权。她所经营的生活，就是尽可能的跟着自己的意愿走。和罗伯特偷情是因为想和别人上床，结束关系是因为睡腻了，主动坦白是因为不想再撒谎。被帕特里克吸引所以主动勾引，意识到关系的病态就果断了结。玩火的同时又能控制火候，生活全在自己的掌控中。
其实早在法国大革命时期，妇女领袖奥兰普·德古热就在《女权与女公民权宣言》中提出：“妇女生来就是自由人，和男人有平等的权利。”然而讽刺的是两年后这个宣言的作者就被她过去的男性同党推上了断头台。
在一些思想还未真正解放，割礼还未真正废除的地域，女权还需要去斗争。然而对于我们今天大部分人来说，女权更多的是一种态度，是一种自我成全的意识，它同样还是一种生活方式，一种能够自己掌控人生的方式，只有保持精神上的绝对独立，才不至于沦为谁的附庸，不再做着谁的姆娘。对一个一个没有独立的人格，没有能力掌控自己人生的人来说，女权根本是无稽之谈。
影片中，米歇尔人生略显荒唐，却让观众毫不反感，反而顶礼膜拜，就是因为米歇尔明确知道自己做每件事的目的，至少是符合自己的意愿。她的身体、她的灵魂都不受任何束缚，只属于自己。也正是这样绝对独立的人格，才让观者看到无处不在的女权意识。导演保罗·范霍文这样说：“我想讲的就是，一个女人试图不服从社会规则，她要自由”。
然而事实上，在很大一部分人的意识里，女权仍是居于男权之下。造成这种局面的原因很大一部分也源于女性自我的意识。她们一边追求着绝对的自由，一边将男人作为自己成功的绝对依托。这种人的呼声最高，却远没有意识到，所谓的女权更多的应该是这部分女性的自我救赎，自我解放、自己成全自己。
在今天这个时代，男权和女权绝不是相互矛盾，也不存在成王败寇式的相互打压。女权不是骑在男权头上的意淫，男权也不是称王称帝的绝对权力。男权与女权应当是在互相尊重的前提下，相互平等，互为支撑。
