与另外三位画院画家李唐、刘松年、夏圭在画史上合称为“南宋四家”。陈氏少年作画工细，中年后笔法放纵，自立门户。陈淳从师文徵明，在其门下声誉最高。他是继沈周、唐寅之后对水墨写意花鸟画的发展作出了重要贡献的画家。倜傥嗜义，以孝友称。其於丹青之学，务出其胸中奇，一时好称，几与文埒。其人厚其贽币以谢。笔纳紫毫，锋颖修长，呈笋头式，为清代宫廷流行的笔式。
叶榕 整理
谷雨以后，立夏将近。在“惜春长怕花开早，何况落红无数”的诗词世界里，蔷薇的开放意味着春天的结束，夏日的到来。宋代陆游诗有：“谷雨初过换夹衣，园林零落到蔷薇”，周邦彦《六丑·蔷薇谢后作》有句：“愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。”词人们感叹着春日已过，唯有期待夏日重逢。
在关于蔷薇的历代绘画名迹中，或墨色雅韵，或姹紫嫣红：宋代马远 《白蔷薇图》，画风清丽活泼，明代陈淳 《蔷薇》，用墨淋漓疏爽，清代华嵒 《蔷薇山鸟》则生动地图解了“花气晴熏日，鸟声娇战春”的诗意。
《澎湃新闻·古代艺术》推出的“故宫花信”专栏本期呈现的是故宫博物院与台北故宫博物院收藏的历代蔷薇名迹。
四月蔷薇 澎湃新闻 图
宋 马远 《白蔷薇图》页
宋 马远 《白蔷薇图》页 故宫博物院藏
画中的白蔷薇花朵硕大，枝叶繁茂，光彩夺目。画家以细笔勾出花形，用白粉晕染花瓣，以深浅汁绿涂染枝叶，笔法严谨，一丝不苟，画风清丽活泼，颇具生气，代表了南宋画院花鸟画的典型风貌。
宋 马远 《白蔷薇图》页（局部） 故宫博物院藏
宋 马远 《白蔷薇图》页（局部） 故宫博物院藏
马远（生卒年不详，南宋宁宗时期人，大约活跃于13世纪初期），字遥父，号钦山，祖籍河中(今山西永济)，生于钱塘（今浙江杭州）。其曾祖、祖父、伯、兄及本人均为画院待诏。从北宋一直延续到南宋。“靖康之变”北宋灭亡后，马远的祖父随着高宗赵构南渡，所以马远是在南宋的都城临安（今浙江杭州）出生长大的。他大致的活动时间在南宋光宗、宁宗年间。擅画人物、山水、花鸟。山水始承家学，后学李唐而自出新意，构图多用边角形式，有“马一角”之称，是南宋“翰林图画院”中的佼佼者。与另外三位画院画家李唐、刘松年、夏圭在画史上合称为“南宋四家”。
宋 马远 《白蔷薇图》页（局部） 故宫博物院藏
宋代画院花鸟画继承了五代的传统，并在此基础上有所创新，黄荃“勾勒填彩、旨趣浓艳”的富贵风格统治着画坛近百年。其画法先以极工细的线条勾出轮廓，然后敷以重彩，层层晕染，往往掩盖住黑线，展现出一种极为工稳细腻和华贵富丽的风韵。
宋 马逵 《春丛文蝶》
宋 马逵 《春丛文蝶》 本幅选自台北故宫博物院藏“宋元集绘”册
蔷薇花似静若摇的伸展在天空下，一只彩蝶飞来，这本是一个平凡的景致，画家从花叶的形态，粉白、翠绿、殷红的颜色，搭配成一幅温馨怡人的画面。接近圆形的画幅，原来应该是一把团扇上的画，用一段时间后取下来再装裱的，但也可能团扇形状自有可爱之处，就裁成团扇形来写书法作画。
马逵是南宋宁宗时代（1194—1224）的画院画家，马氏家族中，马远是他的弟弟，均为名画家。
宋 缂丝花卉 册 蔷薇
蔷薇 本幅选自台北故宫博物院藏宋“缂丝花卉”册
缂丝以简单的平纹木机，采通经断纬织造。先将纹样描绘在经面上，依画稿所需的各色丝线，分别装进梭槽中，按图案设计，来回穿梭于图形的经线之间，周围留下锯齿状的空隙，因此缂丝又称为“刻丝”，是“无中生有”的工艺。缂丝在我国有着悠久的历史，随着技巧愈成熟，逐渐成为一种艺术欣赏，尤其是宋代（960—1279），工艺家常从绘画中寻找灵感，转向摹名人书画，不论是花鸟、山水、佛道或故事作品，内容丰富，重现画作丰富多彩的风貌，甚至在细节的变化，更超越绘画，展现非凡的艺术境界。
本幅选自宋“缂丝花卉”册。
明 陈淳 《蔷薇》
《蔷薇》 本幅选自台北故宫博物院藏陈淳《画花卉》册
陈淳，明代画家，与徐渭并称白阳、青藤。陈氏少年作画工细，中年后笔法放纵，自立门户。陈淳从师文徵明，在其门下声誉最高。擅长写意花卉，其作品虽表现一花半叶，却淋漓疏爽，深受当时文人士大夫的赞赏。他是继沈周、唐寅之后对水墨写意花鸟画的发展作出了重要贡献的画家。
清高宗对幅行书题：“风来迎面是南薰，讶看枝头爓火云。作者不朱全用墨，移情解令见疑黂。”
明 陆治 《蔷薇燕子》
《蔷薇燕子》 本幅选自台北故宫博物院藏陆治《写生》册
陆治（1496年－1576年），字叔平，明代画家。吴县（今江苏苏州）人，因居包山，自号包山。倜傥嗜义，以孝友称。陆治好为诗及古文辞，善行、楷，尤心通绘事。曾从祝允明、文徵明、沈周学诗文、书画。其於丹青之学，务出其胸中奇，一时好称，几与文埒。工写生得徐、黄遗意。点染花鸟竹石，往往天造。山水受吴门派影响，也吸取宋代院体和青绿山水之长，用笔劲峭，景色奇险，意境清朗，自具风格，在吴门派画家中具有一定新意，与陈淳并重于世。晚年贫甚，衣处士服，隐支硎山，种菊自赏。有贵官子因所知某以画请，作数幅答之。其人厚其贽币以谢。治曰：吾为所知非为贫也。立却之。求其画者，请之而强必不可得，不请之乃或可得。
本幅有文徵明草书跋：“蔷薇雨湿鹅黄重，燕子风撩雪羽轻。自是画家多意味，闲窗展卷不胜情。徵明。”
清 华嵒 《蔷薇山鸟》轴
清 华嵒 《蔷薇山鸟》轴 故宫博物院藏
华嵒作为活跃于扬州卖画的职业画家，其花鸟画创作善于捕捉自然界中最生动的天趣。图绘春光明媚的时节，一只山鸟栖于蔷薇枝头，引吭高鸣，其清脆的鸣声不仅令无声的画面声情并茂，且生动地图解了“花气晴熏日，鸟声娇战春”之诗意。此图笔墨松秀，设色清丽淡雅，造型自然传神，构图简约空灵，显示了画家在小写意花鸟画方面的非凡造诣和俊逸清新的独特画风。
款署 “新罗山人写于解弢馆”。钤“华嵒”白文印、“布衣生”朱文印。
清 蒋廷锡 蔷薇
蔷薇鸳尾 本幅选自台北故宫博物院藏蒋廷锡《画花卉》册
蒋廷锡（1669—1732），字酉君、扬孙，号南沙、西谷 ，又号青桐居士，江苏常熟人，清朝康熙、雍正时期官员、画家、文献学家、藏书家。云贵总督蒋陈锡之弟。
蒋廷锡为康熙四十二年（1703）进士，授翰林编修。雍正帝即位后历任礼部侍郎、户部尚书等职。雍正六年（1728）拜文华殿大学士 ，仍兼理户部事，并任《明史》总裁。次年（1729）加太子太傅。累封一等阿达哈哈番。雍正十年（1732）卒于任内，谥号“文肃”。
野蔷薇 本幅选自台北故宫博物院藏蒋廷锡《写生》册
蔷薇 本幅选自台北故宫博物院藏蒋廷锡《写生》册
蒋廷锡在官秉公抚政、剔除积弊，声誉甚著。为人博学精敏，尤善诗画。擅长花鸟，以逸笔写生，奇正率工，敷色晕墨，兼有一幅，能自然洽和，风神生动，得恽寿平韵味。
清 鸡翅木管刻御制诗蔷薇花紫毫笔
清 鸡翅木管刻御制诗蔷薇花紫毫笔 故宫博物院藏
笔管为名贵的鸡翅木，木质肌理致密，紫褐色的自然纹理深浅相间。笔管刻清乾隆帝御题蔷薇花诗句：“上品从来称淡黄，开花易盛久难当。休言有刺不堪把，卫足应同讥鲍荏。”笔帽浅刻蔷薇花枝，且填以淡黄色，以附和诗意，相得益彰。笔纳紫毫，锋颖修长，呈笋头式，为清代宫廷流行的笔式。
近现代 陈师曾 《蔷薇图》轴
近现代 陈师曾 《蔷薇图》轴 故宫博物院藏
本幅自题：“微雨欲晴还未晴，嫩绿新试袷衫轻。黄蔷薇放三分色，却胜丁香风味清。蔗青宗兄学长属。辛酉仲春师曾陈衡恪。”钤“朽道人”印。“辛酉”为民国十年（1921年）。
蔷薇在古代花鸟画中并不多见，近代画家笔下则较多涉及，最擅长画蔷薇的是民国人程璋。陈师曾此作品颇得写生之趣，图中蔷薇枝条纤长，花形随手勾画，姿态自然生动，色彩柔和，真实而又艺术地表现了蔷薇花的俏丽多姿。
（本文整理自故宫博物院和台北故宫博物院相关资料。）
责任编辑：李梅
校对：丁晓
