展会之后，钟坚就成为了飞鸟在国内的经销商。2017年，美国的飞鸟工作室由于经营不善，难以为继，后经一番周折，最终这个品牌的所有权落到了钟坚的手里。这款型号的标准款之前的售价与云雀同样是16800元，但现在价格却大幅下调到了11800元。是否零利润，外人无从知晓。但这5000元的降价，却是实实在在的。琴盒单独售卖的价格为一千元。弦钮为品牌定制的金色弦钮。
以下是测评文字版
这支造型奇特的吉他，是飞鸟。
我曾在之前的测评节目里有讲过一个观点，作为一个品牌，你必须要有自己的特色，如果没有特色，别说成功，你连存在的必要都没有。
那今天的主角飞鸟吉他，它最大的特色当然就是这奇特的造型了。光说它奇特，事实上是有些偏颇的，因为它在奇的基础上，还极富美感，非常难得。
不像有些产品，为搏眼球便一味地出其不意，不弄到让人无法接受的程度，他不罢手。
飞鸟作为一个国产订制琴品牌，是如何在造型上能够做到这样奇思妙想的呢？答案是，原本它是一个美国品牌。
故事是这样的。飞鸟AVAIN原本是美国的一个吉他工作室设计、研发的高端订制琴品牌，曾在2015年的时候参展上海乐器展。它的一款经典型号skylark云雀，造型与普通的吉他迥异，深深吸引了一位琴行老板的注意，此人姓钟名坚。展会之后，钟坚就成为了飞鸟在国内的经销商。
2017年，美国的飞鸟工作室由于经营不善，难以为继，后经一番周折，最终这个品牌的所有权落到了钟坚的手里。
就这样，飞鸟摇身一变，成为了他旗下的一个国产订制琴品牌。目前，飞鸟吉他的最高月产量也仅能达到20支左右，非常少。
这里做个补充说明：飞鸟官方称自己是一个手工琴品牌，但是我们认为目前行业内关于手工琴与工厂琴，这两个概念的界限还非常的模糊不清。
究竟该如何准确的定义和区分，还存在很大争议，我们自己目前也还没有完全弄明白，所以慎重起见，在本期测评中，我们就先将“手工”二字隐去，用“订制”代替。
刚才图片展示的是飞鸟最具代表性的经典型号skylark云雀的标准款，售价16800元。
但我们今天真正要测评的，却是另外一个型号songbird夜莺，它的最新标准款。
这款型号的标准款之前的售价与云雀同样是16800元，但现在价格却大幅下调到了11800元。无论如何，我们现在也应该给予它更多的关注。
这次价格的大幅下调，飞鸟官方的说法是，要将这款琴作为一款零利润的品牌推广琴来运作。
是否零利润，外人无从知晓。但这5000元的降价，却是实实在在的。接下来我们就跟随测评的步骤，来看看这个命途多舛的品牌，到底获得了怎样的新生。
体验随着夜莺一起来的是装载它的琴盒，外层的黑色皮革搭配中间白色的印花皮革，非常大气，一眼就能给人留下深刻的印象。
琴盒主体是木质的，因此提起来比较沉重，但这种琴盒也相对非常地结实，站一个人在上面通常没有大碍。
打开琴盒，内部铺了一层厚厚的仿貂绒内衬，看上去比雪地靴还要保暖。
放置琴颈的部位内藏一个匣子，飞鸟在里面附送了一块透明护板。琴盒单独售卖的价格为一千元。价格不菲。
材料与配置据品牌方的说法，飞鸟采用的面背侧板材料都是自然风干五年以上，全部从国外直接进口的。我们向来对材料的自然风干时间非常敏感。
如果是一家大型制琴工厂跟我这样说，我第一反应是觉得他在吹牛。但飞鸟这个情况不同，他们产量太低，一个月才20支，淡季恐怕还做不到这个数。随便备一点材料就够用上好几年。所以就凭这，我姑且信它一回。
夜莺的面板为西提卡云杉，背侧板为东印度玫瑰木，琴颈是三拼的非洲桃花芯。
更显而易见的是这款琴的桶形稍微有些特别，在常规桶形中，与它最接近的应该属泰勒的GA桶形。
区别在于，夜莺的桶形更显圆润、柔美。单从审美角度而言，我更喜欢夜莺的这个桶形。
飞鸟的琴头是一个梯形突然收窄的设计，琴桥则呈向上跃起的流线型，两者都很有辨识度，属于品牌的一个设计特点。
琴头贴面为乌木，logo是一只飞鸟，用贝壳镶嵌。弦钮为品牌定制的金色弦钮。指板、琴桥和固弦锥均为乌木。牛骨弦枕，伊利克斯琴弦。
琴身包边和底部的尾块镶嵌采用枫木实木，音孔是可可菠萝加上一圈彩贝镶嵌。琴身整体使用亮光漆，漆面均匀透亮，使得整把琴都泛着淡淡的光泽。
夜莺的琴体没有什么华丽的装饰，指板更是空空如也，连品记都没有。
据品牌方介绍，这些留白，正是留给客人做个性化定制所用的。
工艺具飞鸟官方介绍，在拿到飞鸟品牌之后，他们的制琴团队对其原有的工艺又进行了一部分调整。
主要在三方面：一是在音梁细节上做了一些改进，二是将面板的弧度设计得更为平缓，三是提出了“悬浮式指板”的概念。
前两个都好理解，但“悬浮式指板”是什么意思？
品牌方解释说，在原来购买定制琴的客户群体中，有些人会定制两根指板设计不同的琴颈，来彰显自己的品位和个性。
为了方便更换琴颈和后期的保养，制琴师就将琴颈制成了可拆卸式的，在箱体内部的接柄处，设有方便拆卸的螺丝孔。
这听上去很像泰勒的NT琴颈，但品牌方则表明，这是他们的自主创新。因为它不仅可拆卸，还有“悬浮式”的概念。
这个悬浮式的概念就在于，要将指板抬高一点点，让它与面板之间留有充分的空间，以此更充分地释放这个区域面板的振动。
但这种说法使我感到非常疑惑。
因为在传统的X形和扇形音梁架构中，在音孔上方设置的这根横梁，它不仅可以起到支撑面板的作用，事实也会在很大程度上阻断，面板上由琴桥区域传导上来的振动。
简单来说，就是横梁以上的这个区域，由于这根横梁的存在，它实际是不怎么参与震动的。
我从外网的一篇文章中找到几张图或许可以比较直观的说明这一点。这篇文章是一位叫小野的日本人，在07年所做的一个实验，文章的标题翻译成中文，大概意思是“通过振动试验和模态分析，来研究音梁对吉他面板的影响”。
这个实验并不是专门为了论证今天的这样一个观点而做的，但却意外的成为了一个有力的佐证。
他做了两块同样尺寸的吉他面板，一块有音梁，一块没有。
然后将沙子散落在面板的正面，在背面使用一个扬声器作为驱动源。
现在看到的这张图是一块没有音梁的面板，当这块面板被驱动到振动频率达到90赫兹时的状态，我们可以通过沙子的移动，看到这时面板的震动范围，上方已经略微超越了音孔的位置。
而现在这张同样是这块没有音梁的面板，当震动频率达到434赫兹时，通过沙子的状态，可以看到它震动的范围已经完全覆盖到整块面板。
而现在最后我们看到的这第三张图，是一块有音梁的面板，震动频率达到175赫兹时的状态，这个震动频率接近第一张图90赫兹的两倍，但很明显它的震动范围被横梁牢牢的挡在了下面。
其实关于悬浮式指板的概念，我还特意请教了国内著名的制琴师郭玉龙老师。
他告诉我，这种设计很早以前就在国外的古典吉他制作上有过应用，但可能是因为这样做即费力气，又没有什么实际的积极效果，反而还会导致不良率上升，所以也就一直没有得到广泛的推广。
我们费了这样的一番周折，除了是要推翻飞鸟的制琴团队提出的这样一个所谓“悬浮式指板”的概念，同时我们仍要强调，吉他世界非常鼓励和支持创新，但这些创新必须是要建立在扎实的理论的基础之上。
手感轻，柔。
音色在音色对比之前，我要在这里说明一下，考虑到价位、桶形等诸多方面的因素，我们很难找出一支非常相似的真正能够起到参考作用的对比琴。
最终选择这支售价超过4万元的马丁D-42来作参考，是有些随意的。
音色试听见视频08:53处
可以听到，这两支琴的风格迥异，彼此侧重点不同。马丁的声音非常地深沉有力，适合各种演奏风格，尤其是经常需要强力扫弦的美式指弹；
这支夜莺的声音则十分柔和婉转，很适合日式指弹那种寂静、安逸的感觉。在这个基础上不得不着重提到的一点是，夜莺的动态响应性能非常突出。
简单说，就是你只需轻轻一碰，它就可以产生相当大的音量。这个效果，很像是在传统的汽车发动机的基础上加装了两个涡轮，既节能，又给力。
再说说缺点，夜莺的高中低频不算太均衡，主要在高音的表现上稍微有些虚浮，弹到1、2、弦时，声音就会有些飘，尤其是1弦。
不过在中音区以及低音区，夜莺的表现都还是非常优秀的。总地来说，这把琴的声音特点，就是非常温柔和甜美。以上是我个人的一点偏见，供诸位参考。
总结一个快要面临危机的品牌，因为经销商对其的喜爱，又被“救活”了。我们佩服品牌方的勇气，也能感受到他们的诚意，只是在工艺技术的积累上还稍有欠缺。
国产吉他从代工，到开发自主品牌；从合板琴，到全单琴；从模仿，到创新；测评一路走来，见证了国产吉他行业一步一步从最基础做起，慢慢接触顶端的过程。
他们每走一步，都是一次艰难的摸索，每次探索换来的有跌倒也有欢笑。他们一直在努力打破国内外之间那一层看不见的界线。
从无到有，从初生到蓬勃，我们期待有越来越多优秀的国产品牌涌现，我也始终相信，我们终将抵达那个心心念念的未来。
